たそがれの品川宿

Archive for 12月, 2009

趙博＋織江 VS　勲章森繁

森繁の「社長シリーズ」は、中小企業社長を面白おかしく相対化していて、
観客に「君もやがて社長かも」と、社長業などは手が届く世界なのだよと示し、
サラリーマンと呼ばれた層に「安心」を提供し、支持されたのだと思う。
サラリーマンの悲哀を抱える観客は、加えてもうひとつの「安心」も手に出来たのだ。
20世紀後半、先進国の「都会に出て職に就く」亜インテリ層、企業社会の悲哀（例えば映画なら、『セールスマンの死』『アパートの鍵貸します』『アレンジメント』、日活『私が棄てた女』に見える）･･･
つまり故郷を離れ、貧しくも苦労して高学歴を得、管理的職責に在り、
心ならずもか望んでか、
企業内的上昇志向に染まって成し遂げたささやかな成果と、
否定しようも無くその成果を得んが為に、踏み放ち・打ち棄て・断ち切った「大切なことども」・・・・。
たぶん「社長シリーズ」は、その「事実」を忘れさせてくれたのだ。
自分は、あくせくサラリーマンの処世街道を生きている。けれど、
上り詰めたところで、所詮ほらこの通りのバカ騒ぎの社長様だ・・・。
だから、それは、大東京の、
「大切なことども」を完全には「裏切れなかった」人々、
「のし上がれ（ら）なかった」人々、
そうした勤労サラリーマンにとって絶妙の「カタルシス」なのであった。
そうした観客に媚びた森繁流儀など、
そんなもん認めないぞという趙・寛美の側からの
総てを解った上での「異論」だ。
森繁が「強い」のは、そうした「地べた」からの批判をよく承知していて、
「裏切って」「のし上がった」ワシと、さあどっちが、都会の現代勤労者の心に響く？
と云わば開き直っている点だ。
が、森繁への広範な支持にはやはり、勲章だけではない理由があると思う。
観客は、『完全には「裏切れ（ら）なかった」「のし上がれ（ら）なかった」層』、
『森繁社長の言動に「カタルシス」を見出していたサラリーマン層』なのだ。
己の企業社会人生を振り返り、森繁に赦してもらう「あちら側」
に座る心地悪さといかがわしさを知らぬわけではない。

先般の両国シアター・カイでの声体文藝館『青春の門・筑豊篇』会場に、
「あちらとこちら」の境界からやって来た観客が居たのなら、
タエさんと織江、そして「織江の歌」には、
その観客を「こちら側」に踏み留ませる、あるいは呼び込む力が備わっていた。
その力の蓄積こそが、やがて大御所森繁への「異論」の体系となって行くだろう・・・。

（ダラダラとくどい当コメントは、もちろん趙さんに送信し、真摯な内容の返信をいただきました）

１２月１６日（水）には、品川宿での初公演。我が庵から徒歩圏内ではないか！

出張を取り止めて行こうと思う。

全文は http://homepage3.nifty.com/luna-sy/re57.html#57-3　でどうぞ。

【イントロは下記】

1958年（昭和33年）。東の都は、帝都の香り匂うがごとく今盛りなり、と華やいでもいた。

　若い勤労者は、社会への目を閉じる限り、上司に『おーい中村君』（58年、若原一郎）と呼び止められても『有楽町で逢いましょう』（58年、フランク･永井）と逢引を謳歌できたし『銀座九丁目は水の上』（58年、神戸一郎）と浮かれることもできた。湘南族の国民的スターは『俺は待ってるぜ』(57年、石原裕次郎)とイキがっていても、東京でひとり働く娘は、母を招いた久し振りの再会に『東京だよおっ母さん』（57年、島倉千代子）と無理して散財し、翌日はまた独り『からたち日記』（58年、同）を書いて自らを慰めるのだった。

　街工場の若者は、旗揚げした組合が暴力経営者に足蹴にされ、不参加者からは『だから言ったじゃないの』（58年、松山恵子）と嘲笑われても、クルリと輪を描いて支持してくれる『夕焼けとんび』（58年、三橋美智也）たちを信じることもできた。村では 駅まで三里の『柿の木坂の家』（57年、青木光一）の青年は『愛ちゃんはお嫁に』（56年、鈴木三重子）と太郎を恨んで泣いていたし、友も『東京の人』(56年、三浦光一)を『哀愁列車』（56年、三橋美智也）で見送ったのだ。